林格尔东汉壁画墓群的历史和文化?

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  林格尔东汉壁画《百戏图》,上下两边各绘一排贵族人物,身穿各种不同色彩的礼服,坐于席上,一边宴饮,一边观看百戏,绘画的细致,竟连席前的杯盘碗筷都被画得清清楚楚。百戏图像有跳丸、杂耍、盘舞等,体态生动,结构严谨,场面宏大。又如《百戏图》,画面右侧为乐队,左上角六人为观赏者,画面偏左为百戏,于击鼓四周,表演着跳丸、飞剑、舞轮、倒立、载竿等技艺,表演者臂系红带,有的束髻,有的赤膊,各有姿态,并富表情。

  这些壁画,运笔遒劲自如,人物生动传神,展现了边塞地区的社会风貌。反映了汉代杂技艺术的水平以及当时的现实生活情景。东汉的墓室壁画,还有画升天、祭奠的。又有描写日常生活,如庖厨、宴享等。辽阳三道壕壁画,写地主家中的厨房,列挂猪头、鱼、兔,并画有妇女汲水、灶上操作等情景。

  可谓百态俱陈呈,为后世民间画风所借鉴。可以看出当时的绘画风格新颖独特。

上述墓室壁画,在刻画人物的精神状态方面,较有发展。而且壁画的幅面大,说明汉画讲究气势壮阔的抒写。对待人物的表情在壁画中,有的粗率,似不经意;有的细腻,尤为精致。再如洛阳西汉卜千秋墓壁画人物与鸟兽,用笔的轻重、虚实,以至转折、顿挫,都能掌握自如,而且力求表现出对象的特征与各个方面的相互关系。

  如《升天图》下部的那只蛙,显然是作游泳状,尽管没有画水,但有水的感觉。这与新石器时代的彩陶画面有不谋而合的功效。

中国画发展到后来出现的写意画,讲究“无笔墨处而见笔墨”,也可以从这些壁画中寻找到它的渊源。壁画有线描,有没骨法,但多以墨线勾画。

  线条有粗有细,开始有刚劲柔婉的区别。壁画用色有平涂,有浓淡的渲染。望都的壁画,对于人物的描写,能根据衣褶的变化,用上粗细不同的线纹;林格尔东汉幕壁画,用笔遒劲而有顿挫,马的勾勒已有一定的规律。这种技巧上的发挥,反映出画家对形象的观察又有了新的体会与领悟。

  这些丰富的壁画遗产是古代画工创造的灿烂的古代中华文化瑰宝。

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